Через це роботи, подібні до наведених вище, можна розділити на чотири окремі категорії, які можна ідентифікувати за типами зображених тварин. Ранні картини, як правило, включають диких тварин, таких як бізони та слони, з більш пізніми фазами, що включають спочатку велику рогату худобу, потім коней і, нарешті, верблюдів.
Зображення верблюдів на цьому творі ставить його в останню категорію наскальних малюнків, допомагаючи археологам датувати твір. Наявність людських фігур, що взаємодіють із тваринами, тим часом підтверджує, що цей твір є продуктом періоду одомашнення, значно після того, як завершилася найдавніша фаза розвитку людини, мисливців-збирачів. Знову ж таки, це свідчить про те, що це пізніший наскальний малюнок.
У той же час твір, здається, також служить абстрактним візуальним щоденником або серією часових міток, що простягаються через століття. Той факт, що верблюди зображені поряд, а іноді здається, що вони переміщені на верхівку великої рогатої худоби, підтверджує ідеї про те, що в багатьох африканських печерах малюнки не були створені протягом окремих етапів історії.
Швидше, пізніші групи художників доповнили б існуючі картини власними зображеннями, створивши дивовижні графічні записи про плин часу та розвиток людини: справді, твори африканського печерного мистецтва дають унікальне та захоплююче розуміння минулих культур у такий спосіб мало хто з інших творів людської творчості може зрівнятися.
Альона Дмитрук
